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迈克尔不仅向他传达了票房并没有因为差评而有所下降的喜讯，还将编剧拟写好的剧本传真给了他：“我和编剧都很担心对狗的选角和培育会不会超出预算你要求的故事时间跨度太久了，甚至囊括了这只狗的一生。我找人粗略帮你算了下，电影至少得需要二三十条同样品种的狗，不得不向动保报备。如果动保全程盯着，每天的拍摄时间又要缩减，工期增长又是一大开支。”

奥斯蒙德不满地撇了撇嘴：“你别到处宣扬我要拍宠物电影，别把那些讨厌鬼惹来。对外就说我要拍一部和中年男人家庭相关的电影。”

迈克尔的头偏着夹着听筒，无奈地用笔在笔记本上记录他的要求：“好好好，但片场的动物太多迟早会引来动保，我劝你提前做好准备，打点好或者干脆到加拿大拍摄。”

在美国本土拍摄电影时常会被各类组织、各种工会的监督、干扰，必须严格遵守各类组织和工会的规章制度。以免因为一个小小的纰漏被工会甚至极端人士堵在剧组门口抗议示威，致使拍摄工作无法正常继续进行下去。

“走一步看一步吧。”

奥斯蒙德卷了卷电话线，并未将迈克尔的“警告”放在心上。

他需要担忧的只有该编一个怎样的理由来合理地解释能够“变大变小”的狗的问题。不如到时候就说狗是从法米娜借来的吧，每拍完一个阶段，他就佯装去还狗借狗。

至于一个宠物公司为什么会有这么多年纪不同的柴犬当然是为了进军日本市场，提前招募本土小狗来测试他们对改进版狗粮的喜爱程度。

迈克尔拿他没辙，又报上一个差点被遗漏的消息：“对了，听说我在寻找低薪的中年男演员，克里夫·罗伯逊主动联系了caa，希望能得到一个机会。你怎么看？我这边有意把他挖到caa来。”

克里夫·罗伯逊。

奥斯蒙德在脑内搜索着这个名字，对方居然会找上caa？实在是令人难以置信。

第41届（1969）奥斯卡最佳男主角金像奖获得者克里夫·罗伯逊，自1955年出演了电影《野宴》后就成为了主流电影的常客。但1977年他卷入了哥伦比亚公司的贪污案，即便事后查证他确实被冤枉，演艺生涯却因此受到了致命的打击。

制片人们担心他身上莫须有的罪名会招来不明真相的观众反感，给电影票房带来恶劣的影响。即使他的片酬一缩再缩，仍然没有多少人敢雇佣他。

好莱坞就是这样。

没有人能预测未来确定明天会发生什么。今天的辉煌也可能会变成过眼云烟，转瞬即逝。

“如果他愿意接受一万刀左右的薪酬的话，我可以给他这个机会。”

奥斯蒙德回答道。

“听你的语气，其实你有想要邀请的演员？”

“杰里米·布雷特，那个英国演员，联美拍摄007的时候曾经两次邀请过他。他的气质很好，毕业于伊顿工学，很适合扮演一名老师。”

奥斯蒙德有些惋惜：“唯一的缺点就是他可能稍微贵一点。毕竟他可是和赫本一起出演了《窈窕淑女》，但我听说近几年他几乎没怎么接到电影的片约，返回英国拍舞台剧了。”

受金融危机的影响，在演员工会注册过的底层演员通过罢工争取以后也只能拿到每日300出头的最低薪资，金字塔顶端的老牌演员能拿到的薪资最高也不过在200万美元上下浮动。

其中也注有一定水分，报纸和合同上写得光鲜亮丽，实际上演员只能拿到近100万左右出头的税后收入寻常美国人的年收入一旦突破30万美元，即便通过合法的措施减少税负，仍需缴纳相当于收入超过一半的税费。有时，演员们一半的片酬也拿不到，因为他们与制片方签订了合同，200万只是看着好看，实际上会要求演员承担一部分投资风险，将片酬投入电影拍摄，换取并不保险的票房分成。

而位于金字塔中间的演员，在扮演电影的主角时大部分能够拿到约10到30万美元的报酬。

男演员的工资普遍比女演员多一些，中老年演员的片酬通常比年轻人高。这也是为什么大多数的低成本电影会选择青春片的原因。

同时，为了省钱，多数制片人和厂商还会选择更加廉价的英国人作为演员，就连奥斯蒙德在委托演员工会时也提出了希望对方尽可能找“嘴唇薄”的演员。

杰里米·布雷特虽然是英国人，却在好莱坞闯出了一番成绩。想要约到布雷特，除非能用剧本打动他，否则就得掏大约十万美元左右的片酬。

迈克尔却对奥斯蒙德的话持怀疑态度：“我听说他离开英国前往加拿大寻求机会。但没人邀请他参演电影，只有几部电视剧制作组在邀请他。我可以先帮你打探消息，也许用不了那么多钱。”

人总是要怀有不切实际的希望。连曾经的奥斯卡得主都会因为奥斯蒙德《多格板箱》的巨大影响力主动来恳求一个机会，万一呢？万一他也能捡漏布雷特呢？

奥斯蒙德点点头表示同意，即便电话那头的迈克尔看不到：“汤姆最近有电影排期吗？他低价来客串配角，你觉得怎么样？”

“葆拉为他找了几个试镜。试镜结束以后他确实可以腾出两到三天的拍摄时间客串你的电影，但如果通过了试镜，他就不得不花费大量的时间提前背诵台词。汤姆·克鲁斯患有读写障碍症，虽然他有自己的一套识别单词的方式，但是记住台词对他来说还是比一般人困难些。”

“你的意思是如果汤姆通过试镜就不能出演我的青春片？”

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